diane 愛分享

「著作等身」是形容作者出版的書多到疊起來有自己的身高那麼高，這個比喻用在東野圭吾這位作家身上再適合不過了。自1985年出版「放學後」這本校園推理小說，榮獲第31屆「江戶川亂步」獎，隨即在隔年的1986年離開職場，專心投入小說創作。到目前為止超過30年的創作生涯中，已出版90本以上的小說，其中超過50部以上翻拍成影視作品。若以30年、90本作品來計算，平均ㄧ年寫3本，以中文譯本ㄧ本約20萬字計算，相當於一年60萬字，平均每天至少要寫1600字以上且持續30年，這是非常不容易做到的，不僅要有創作力，還要有紀律與執行力，所以東野圭吾能成為當今最暢銷的作家之一，可說是當之無愧。

到目前為止，我已看過東野圭吾的作品近50本，一開始是家裡有個推理迷，所以就開始從圖書館借推理小說回來看，發現東野圭吾的小說，可閱讀性很高，隨時想看拿起書來立即就能進入書中情境，享受片刻的閱讀樂趣，就這樣不知不覺看了快50本。可能是長時間的大量創作，造就了東野圭吾描寫人事物逼真如在眼前的能力，看到文字就有畫面，這也是我喜歡東野圭吾作品的原因。

東野圭吾早期是以校園推理起家，被稱為「寫實本格派」作家。後期的創作才漸漸突破傳統推理的框架，開始嘗試不同題材的可能，有關心社會事件的議題、新的科技、超自然現像、挑戰論理道德...等，作品呈現的多樣性，也帶給讀者不同的閱讀感受。由於東野圭吾是學理工出身，曾表示希望能活用所學而嘗試了與科學相關的推理系列。東野圭吾在評價自己作品時，也曾説，比起“推理小説”更像“娛樂小説”，“讓人在閲讀中得到樂趣的小説”。“現在的我，會盡量寫出即使不愛推理小説甚至不喜歡閲讀的人，看了都會覺得有趣的作品。”這就是作家不自我設限而創造了更多的可能性。

台灣自2004年由商周開始引進日本的推理小說作品，2006年獨步文化從商周獨立出來。獨步文化一開始就是以引進日本好看的推理小說為出版宗旨，所以東野圭吾早期以推理為主的小說大都是由獨步出版，直到2013年皇冠推出「解憂雜貨店」，由王蘊潔翻譯，帶起了另一群「東野圭吾迷」。之後台灣出版社就大量引進東野圭吾的作品，所以目前台灣的譯本有84本，幾乎將東野圭吾的書都翻譯過來了。以下整理了東野圭吾在台灣出版的作品資訊，如對推理較有興趣的讀者，可從獨步文化出版的書中選取。另外皇冠也有大量東野圭吾的翻譯作品，由王蘊潔翻譯，王蘊潔是國內日文翻譯界的第一把交椅，譯作流利通順，可為原著加分不少，也是可以做為選書的參考。

另外在東野圭吾的作品中有同一主角一再出現在不同作品中而以此來分類如下：

最後介紹由獨步文化所導讀的一篇文章，作者是林依俐。這篇介紹是在「解憂雜貨店」出版以前所寫，寫出了東野圭吾寫作生涯的辛苦與堅持，若你是在2013年之後才認識東野圭吾這位作家，他已是名利雙收的暢銷作家，但在這之前，可是經歷10幾年的寫作為了生活的壓力。若想更了解東野圭吾這位作家，這篇文章值得一讀。

由不屈的堅持所淬煉出的奇蹟      作者：林依俐

如果你問我，東野圭吾是位什麼樣的作家？

我會回答你，他是位不幸的作家。

你一定會覺得奇怪，光是以《嫌疑犯X的獻身》（二○○五）一書，便幾乎囊括了二○○六年日本推理文學相關獎項，同書在日本的銷售量更是打破五十萬大關的「暢銷作家」東野圭吾，怎會有什麼不幸可言？

 在說明之前，請讓我先簡單介紹一下東野圭吾這位作家。

東野圭吾一九五八年生於大阪，大學畢業後進入汽車零件製作公司擔任工程師。由於希望在工作以外，也能在私生活之中有個較為不同的目標，所以開始著手撰寫推理小說，投稿日本推理文學代表性的公開徵選長篇小說獎「江戶川亂步獎」。

 這並不是東野第一次寫推理小說。早在他十六歲的時候，由於看了小峰元的作品《阿基米德借刀殺人》（一九七三，第十九屆江戶川亂步獎作品）大受感動，之後又讀了松本清張的《點與線》（一九五八）、《零的焦點》（一九五九）等作品。一頭推理熱的他便曾試著撰寫長篇推理小說，而且第一作還是以重大社會問題為主題。然而由於完成於大學時期的第二作被周遭朋友嫌棄，「寫小說」這件事便從他的生活之中消失了好一陣子。

 而獲得亂步獎的夢想讓東野重拾筆桿。在歷經兩次落選後，他的第三次挑戰—以發生在女子高中校園裡的連續殺人事件為主軸展開的青春推理《放學後》（一九八五）—成功奪下了第三十一屆江戶川亂步獎。之後他很快地辭了工作，前往東京致力於寫作。自從一九八五年《放學後》出版以後，東野圭吾幾乎是每年都會有一到三部甚至更多的新作問世。他不但是個著作等身的多產作家，其筆下的內容也橫跨了推理、幽默、科幻、歷史、社會諷刺等，文字表現平實，但手法卻絲毫不拘泥於形式，多變多樣。

 看到這裡，如果你對於近年的日本推理有一定程度的了解，或許你會聯想到宮部美幸—多采的文風、平實的敘述、充滿令人訝異的意外性；但是在兩者之間卻又有著決定性的不同。

 那就是—相對於宮部美幸出道約二十年來，陸續囊括高達十項的日本各式文學獎，筆下著作本本暢銷；東野圭吾卻是一直與日本的各式文學獎項擦肩而過，且真正開始被稱為「暢銷作家」，也是出道後過了十多年的事。

 實際上在《嫌疑犯Ｘ的獻身》同時獲得直木獎與本格推理大獎，並且達成日本推理小說三大排行榜—「這本推理小說了不起！」、「本格推理小說BEST10」、「週刊文春推理小說BEST10」—前所未有的三冠王之前，東野出道二十年來所寫下的六十本小說（包含短篇集）裡，除了在一九九九年以《祕密》（一九九八）一書獲得第五十二屆日本推理作家協會獎之外，其他作品雖然一再入圍直木獎、吉川英治文學新人獎等獎項，卻總是鎩羽而歸。

 在銷售方面，他也不是那種只要出書就大賣的暢銷作家。在打著「江戶川亂步獎」招牌的出道作《放學後》創下十萬冊的銷售紀錄之後（江戶川亂步獎作品通常都能賣到十萬冊），整整歷經了十年，東野才終於以《名偵探的守則》（一九九六）打破這個紀錄，而真正能跟「暢銷」兩字確實結緣，則是在《祕密》之後的事了。

或許是出道作《放學後》帶給文壇「青春校園推理能手」的印象過於深刻，東野圭吾本人雖然一直想剝下這個標籤，過程卻不太順利。書評家們往往不是很關心他在寫作上的新挑戰。這也難怪，在東野出道後兩年，也就是一九八七年，以綾辻行人等年輕作家為首，提倡復古新說推理小說的「新本格派」盛大興起。從文風與題材選擇看來，東野圭吾作品用字簡單，謎題不求華麗炫目，內容既不夠社會派又不像新本格，自然不會是書評家們熱心關注的對象。

就這樣出道十餘年，雖然作品一再入圍文學獎項，卻總是未能拿到大獎；多少有機會再版，卻總是無法銷售長紅；傾注全力的自信之作，卻連在雜誌的書評欄都占不到個像樣的位置。

 所以我才會說，東野圭吾是個不幸的作家。說真話這何止是不幸，實在是坎坷，簡直像是不當的拷問。

 在獲得江戶川亂步獎後，抱著成為「靠寫作吃飯」之職業作家的決心，東野圭吾辭去了在大阪的穩定工作來到了東京。這個決定使得他沒有退路，不管遭遇什麼樣的挫折，都只能選擇前進。於是只要有機會寫，東野圭吾幾乎什麼都寫。

 二○○五年初，個人有幸得以見到東野圭吾本人並進行訪談時，曾經談到關於他剛出道不久時，在推理小說的範疇內不斷挑戰各式題材時期之心境。他是這麼回答的：

「那時的我只是非常單純地覺得自己必須持續寫下去，必須持續地出書而已。只要能夠持續出書，就算作品乏人問津，至少還有些版稅收入可以過活；只要能夠持續地發表作品，至少就不會被出版界忘記。出道後的三、五年裡，我幾乎都是以這種態度在撰寫作品。」

 不過畢竟是背負著亂步獎的招牌出道，畢竟是身處日本泡沫經濟蓬勃、推理小說新風潮再起的八○年代後半至九○年代，向其邀稿的出版社當然也都希望東野圭吾能夠以「推理」為主題書寫。配合這樣的要求，以及企圖擺脫貼在自己身上那「青春校園推理」標籤的渴望，東野嘗試了許多新的切入點，使出渾身解數試著吸引讀者與文壇的注意。於是古典、趣味、科學、日常、幻想，在他筆下似乎沒有什麼題材不能入推理，似乎沒有題材不能成為故事的要素。或許一開始只是為了貫徹作家生活而進行的掙扎，但隨著作品數量日漸累積，曾幾何時也讓東野圭吾在日本文壇之中，確實具備了「作風多變多樣」這難以被輕易取代的獨特性。

 是的，東野圭吾是位不幸的作家。但也因此我們才得以見到，那些誕生於他坎坷的作家路上，由歷經幾多挫折仍不屈的堅持所淬煉而成，在簡素之中卻有著數不清面貌的故事。以讀者的角度而言，能與這樣的作家共處同一個時代，還真是宛如奇蹟一般的幸運。

 在推理的範疇裡，東野圭吾從不吝惜挑戰現狀。從初期以詭計為中心的作品，漸漸發展出許多具有獨創性，甚至是實驗性的方向。其中又以貫徹「解明動機」要素（WHYDUNIT）的《惡意》（一九九六）、貫徹「找尋兇手」要素（WHODUNIT）的《其中一個殺了她》（一九九六）、貫徹「分析手法」要素（HOWDUNIT）的《偵探伽利略》（一九九八）三作，可說是東野在踏襲傳統推理小說元素之下，卻又充分呈現了屬於現代風貌的鮮麗代表作。

 而出身於理工科系的背景，也讓東野在相較之下，比其他作家更擅長消化並駕馭以科技為主軸的題材。像是利用運動科學的《鳥人計畫》（一九八九）、涉及腦科學的《宿命》（一九九○）和《變身》（一九九一）、生物複製技術的《分身》（一九九三）、虛擬實境的《平行世界戀愛故事》（一九九五），還有之後以湯川學為主角展開的「伽利略系列」裡，東野都確實地將自己熟悉的理工題材，在分解組合後以最簡明的方式呈現在讀者眼前。

 另一方面，如同「處女作是作家的一切」這句俗語所述，高中第一次寫推理小說便企圖切入當時社會問題的東野圭吾，由《以前我死去的家》（一九九四）中牽涉兒童虐待的副主題為開端，對於社會人心的描寫，似乎也成了他作家生涯的重要課題。例如以核能發電廠為舞臺的《天空之蜂》（一九九五）、試探日本升學教育問題的《湖邊凶殺案》（二○○二）、直指犯罪被害人及加害人家族問題的《信》（二○○三）和《徬徨之刃》（二○○四），都在在顯露出東野對於刻畫社會問題與人性的執著。

 東野圭吾這種立足於推理，進而衍生至科技與人性主題上的寫作傾向，在發表於二○○五年的《嫌疑犯Ｘ的獻身》中，可說是達到了奇蹟似的調和，也因為這部作品，在二○○六年贏得各種獎項，讓東野圭吾正式名列「家喻戶曉的暢銷作家」之列。加上這幾年來，東野作品紛紛電視電影化，他的不幸時代成為過去，並站上前人未達之高峰。二十年來的作家生涯開花結果，創造了日本推理文壇近年來難得一見的奇蹟。

 好了，別再看導讀了。快點翻開書頁，用你自己的眼睛與頭腦，去感受確認東野作品中理性與感性並存，而又如此引人入勝的獨特魅力吧！那將會勝於我在這裡所寫的千言萬語。